Deepside Deejays
The Martinez Brothers est un duo américain de DJ et producteurs originaire du Bronx, à New York, composé des frères Steven « Stevie » Martinez et Chris Martinez. Leur musique est issue de la tradition new-yorkaise de la house, mais elle a progressivement intégré des éléments de tech house, techno, disco, soul, de musique latino-américaine et de hip-hop. Le duo est particulièrement connu pour ses longs DJ sets, sa relation d’une dizaine d’années avec Circoloco au DC10 d’Ibiza et son propre label Cuttin’ Headz.
The Martinez Brothers appartiennent à une génération d’artistes qui a relié l’héritage de la house new-yorkaise classique à la culture club d’Ibiza des années 2010. Leur notoriété repose moins sur un unique hit commercial que sur leur carrière de DJ : des premières performances adolescentes à New York jusqu’aux longues résidences à Ibiza et à leurs propres grands projets de club. Parmi leurs productions originales les plus connues figurent My Rendition, H 2 Da Izzo, Tree Town, Stuff In The Trunk, Let It Go, PAP (Pendiente Al Paso), KILO, Rizzla, Pleasure Peak et TAKE YOU HOME.
Le Bronx, l’église et la musique du Paradise Garage
Stevie et Chris ont grandi dans le Bronx au sein d’une famille d’origine portoricaine. Leur père, Steve Martinez Sr., a joué un rôle central dans leur éducation musicale. Il était pasteur, mais avait également fréquenté dans sa jeunesse le légendaire club new-yorkais Paradise Garage et conservé une profonde passion pour la dance music. À la maison, les frères écoutaient du jazz, du funk, de la salsa, de la Latin music, de la house et des enregistrements liés à la culture des clubs new-yorkais de la génération précédente.
Leur pratique musicale n’a pas commencé derrière des platines. Les frères jouaient dans un ensemble d’église aux côtés de musiciens plus âgés. Leur père leur faisait découvrir Herbie Hancock, Jamiroquai et d’autres références largement extérieures à la musique religieuse. Par la suite se sont ajoutés le hip-hop, la salsa et le reggaeton — une composante naturelle de l’environnement musical du Bronx et d’une famille portoricaine.
Avec le temps, ils se sont de plus en plus intéressés à l’art du DJing lui-même. Ils ont d’abord expérimenté avec des logiciels de mixage sur ordinateur, puis leur père leur a acheté leur premier équipement : un lecteur CD Numark et une table de mixage. Les sorties du week-end pour acheter des disques sont devenues une habitude, tandis que leurs essais à la maison se transformaient progressivement en premières petites soirées.
Les clubs new-yorkais à l’adolescence
Au début des années 2000, Stevie et Chris commencent à fréquenter des soirées house new-yorkaises bien avant d’avoir l’âge habituel du public des clubs. DJ Mag indique que leurs premiers contacts sérieux avec cet univers se produisent lorsqu’ils ont environ 13 et 15 ans. L’un des lieux décisifs est le Shelter, où ils entendent des DJ comme Louie Vega et Timmy Regisford. Leur père les accompagne et explique aux organisateurs qu’ils sont là avant tout pour la musique.
Cet environnement pose les bases de leurs goûts : soulful house, disco et école new-yorkaise classique. Mais leurs voyages ultérieurs en Europe leur font découvrir le minimal, la techno et d’autres formes d’électronique underground particulièrement fortes à Berlin et à Ibiza à cette époque. Leur langage de DJ devient ainsi progressivement beaucoup plus large que la musique avec laquelle ils avaient grandi.
Dennis Ferrer et le premier EP My Rendition
L’une des rencontres décisives de leurs débuts est celle du producteur new-yorkais Dennis Ferrer. Chris le contacte via MySpace à une époque où les réseaux sociaux commencent à changer la manière dont de jeunes musiciens peuvent entrer en relation avec des artistes déjà établis. Ferrer répond et devient peu à peu un mentor pour les frères. Il les aide à comprendre le matériel de studio, leur fournit des logiciels et leur apprend non seulement à obtenir un résultat final, mais surtout à comprendre par eux-mêmes comment un morceau est construit.
En décembre 2006, le label de Ferrer, Objektivity, publie leur premier EP, My Rendition. Chris expliquera plus tard que la version initiale avait été réalisée sur une workstation Roland Fantom, les frères ne disposant pas encore d’un véritable studio. Ferrer les aide à amener le morceau à sa forme finale.
L’âge des musiciens rend le disque particulièrement remarquable : dans une critique publiée en 2007, Resident Advisor souligne que les producteurs n’ont alors qu’environ 15 et 18 ans. Le média insiste toutefois moins sur leur jeunesse que sur un son house étonnamment mature pour des producteurs aussi débutants.
Au cours des années suivantes paraissent Don’t No Yet et The Causeway / Issshhh!. Les frères reconnaîtront plus tard qu’à leurs débuts, ils apprenaient beaucoup en essayant de comprendre comment était construite la musique de leurs producteurs préférés — de Âme à Radio Slave. Peu à peu, ces influences se mélangent à leur propre approche rythmique.
Ibiza et dix ans autour de Circoloco
New York a donné à The Martinez Brothers leur base musicale, mais l’étape internationale décisive de leur carrière est étroitement liée à Ibiza. En 2011, ils se retrouvent sur l’île et obtiennent l’occasion de jouer au DC10 lors d’une soirée Circoloco. Selon les souvenirs du duo, le voyage devait initialement être lié à une autre date qui a finalement été annulée ; le booker du DC10, Elliot Shaw, leur propose alors un créneau libre.
Cette opportunité fortuite devient l’une des collaborations professionnelles les plus importantes de leur carrière. Stevie et Chris restent associés à Circoloco pendant environ dix ans, passant progressivement des parties basses de l’affiche aux créneaux les plus importants. Ils ne se contentent pas d’y jouer régulièrement : ils viennent aussi au club les soirs où ils ne sont pas programmés, observent les autres DJ et deviennent partie intégrante du même environnement que Seth Troxler, Jamie Jones, Apollonia, Loco Dice et d’autres figures de la scène ibicenca de l’époque.
Ibiza leur permet précisément de réunir leur amour initial pour la soulful New York house et une esthétique club européenne plus minimaliste. Dans les sets plus récents de The Martinez Brothers, ces deux lignes coexistent naturellement : vocal house et soulful house peuvent côtoyer rolling tech house, morceaux percussifs minimalistes et rythmes latins.
H 2 Da Izzo
L’une des productions originales les plus importantes de The Martinez Brothers est H 2 Da Izzo, publiée en 2012 sur le label français Real Tone Records. La face B comprend Two Much (For Me). H 2 Da Izzo combine une percussion house dense, des fragments vocaux et des références à la house new-yorkaise classique, notamment un motif reconnaissable associé à Deep Inside du projet Hardrive.
Avec le temps, le morceau devient l’un des titres club les plus durables du duo. Sept ans plus tard, Resident Advisor utilise encore H 2 Da Izzo comme point de référence pour évaluer leurs nouvelles sorties. En 2025–2026, le titre connaît une nouvelle vie grâce à une réédition sur Defected et à des remixes de Peggy Gou, Butch et Josh Baker. Defected décrit explicitement l’original comme un morceau de 2012 devenu un classique recherché des clubs.
2014 : Mixmag, Cuttin’ Headz et un nouveau cap
2014 devient l’une des années clés de l’histoire du duo. Le magazine britannique Mixmag place The Martinez Brothers à la première place de son propre classement des meilleurs DJ de l’année, soulignant leur position particulière dans la scène house et leur relation étroite avec le DC10.
Au même moment, les frères lancent leur propre label, Cuttin’ Headz. Son esthétique est dès le départ étroitement liée à New York : house et techno côtoient des références visuelles au graffiti et au hip-hop. Même le nom du label renvoie à une chanson d’Ol’ Dirty Bastard.
Cuttin’ Headz évolue progressivement d’une plateforme destinée à leur propre musique vers un véritable label international. Il publie des sorties de AJ Christou, Fleur Shore, Jaden Thompson, Art Department, Guti, Loco Dice, Mochakk, K-Lone, Jackmaster et d’autres artistes. DJ Mag note qu’à son dixième anniversaire, le label a déjà dépassé les cinquante sorties, avant de se développer également en série d’événements.
Tuskegee et Seth Troxler
En parallèle, The Martinez Brothers collaborent avec Seth Troxler sur le projet Tuskegee. Le label est conçu comme une plateforme destinée à rappeler les racines afro-américaines de la house et de la techno et à mettre en avant des artistes dont le rôle dans la culture électronique aurait pu être sous-estimé. Parmi les premières sorties figure la collaboration de The Martinez Brothers et Troxler, Space & Time.
L’appellation parfois rencontrée Space & Time Mixtape 2019 est donc incorrecte : Space & Time appartient à la période de lancement de Tuskegee au milieu des années 2010 et existe comme sortie club collaborative, et non comme mixtape solo tardive de The Martinez Brothers.
Stuff In The Trunk et le développement de Cuttin’ Headz
En 2016, Cuttin’ Headz publie Stuff In The Trunk avec l’artiste électronique française Miss Kittin. Le morceau devient l’une des productions les plus connues de cette période du label et montre clairement le passage des frères vers une tech house plus sèche et mécanique, sans perdre pour autant leur groove new-yorkais caractéristique.
Le catalogue de Cuttin’ Headz n’a jamais été limité à un sous-genre strict. Les frères ont souvent expliqué qu’ils ne cherchaient pas à créer une formule fixe : ils préféraient suivre ce qui les intéressait à un moment précis. C’est pourquoi leur discographie associe instrumentaux club minimalistes, morceaux de vocal house, hip-hop et projets latino-américains.
Givenchy et la rencontre entre musique club et mode
The Martinez Brothers se sont également fait remarquer en dehors de l’industrie club traditionnelle. Après avoir rencontré le designer Riccardo Tisci à Ibiza, ils commencent à créer de la musique pour les défilés de Givenchy. Pour plusieurs collections, les frères ne se contentent pas de sélectionner des titres existants : ils composent, mixent et arrangent spécialement des bandes-son originales pour les défilés.
Par la suite, leur lien avec la mode se poursuit à travers des campagnes et projets avec New Era, DKNY et Carolina Herrera. En 2016, ils signent également un contrat de mannequinat avec IMG. Mais c’est leur travail pour Givenchy qui reste le plus directement lié à leur activité de musiciens, puisqu’il implique la création de matériau sonore original.
Let It Go et le retour à la soulful house
À la fin de 2019, The Martinez Brothers retrouvent l’une de leurs grandes références musicales, Louie Vega, pour Let It Go avec la voix de Marc E. Bassy. Resident Advisor présente le morceau comme l’une des meilleures productions du duo depuis H 2 Da Izzo.
Musicalement, Let It Go est nettement plus doux que beaucoup de leurs sorties tech house les plus dures : accords chaleureux, percussion riche et lien évident avec la tradition de la soulful New York house dominent le morceau. Il reçoit ensuite plusieurs remixes, notamment des versions de Vintage Culture et Dom Dolla.
fabric presents The Martinez Brothers
La même année, en 2019, paraît fabric presents The Martinez Brothers, un DJ mix officiel pour le célèbre club et label londonien Fabric. Le projet réunit 23 morceaux sur plus d’une heure et montre les frères sous la forme sur laquelle repose avant tout leur réputation internationale : celle de selectors capables de relier différentes nuances de house dans un récit club continu.
Cette distinction est importante pour comprendre la discographie de The Martinez Brothers : leur catalogue n’est pas construit autour d’une série d’albums studio traditionnels. Une part importante de leur héritage artistique repose sur des singles, EP, remixes et DJ mixes, ce qui correspond parfaitement à une carrière dans laquelle le DJing a toujours été au moins aussi important que la production en studio.
Racines portoricaines et nouvelle ligne de collaborations
Au début des années 2020, la composante latino-américaine devient particulièrement visible dans la musique des frères. Il ne s’agit pas d’un changement d’image soudain : salsa, Latin jazz et reggaeton font partie de leur environnement musical depuis l’enfance, tandis que leurs origines portoricaines restent un élément important de leur histoire familiale.
En 2020, The Martinez Brothers apparaissent sur Química de l’artiste portoricain Rauw Alejandro. En 2021, ils publient PAP (Pendiente Al Paso) avec Fuego. Les frères décrivent cette évolution comme une continuation naturelle de leurs propres racines et comme une possibilité de relier la club house à une autre musique avec laquelle ils ont également grandi.
KILO, Rizzla et l’ouverture au-delà de la scène house
En 2022 paraît KILO avec l’artiste dominicaine Tokischa. La sortie reçoit ensuite plusieurs remixes, dont une version de Major Lazer et Ape Drums. La même année, ils publient Rizzla avec Gordo et le chanteur nigérian Rema.
Ces collaborations montrent qu’en studio, The Martinez Brothers sont beaucoup moins conservateurs sur le plan des genres que leur association au DC10 pourrait le laisser penser. Afro-pop, reggaeton, rap et house peuvent coexister dans le même catalogue, car pour le duo, le principal élément fédérateur reste le rythme plutôt que l’appartenance à un sous-genre électronique précis.
Du DC10 à leur propre résidence au Hï Ibiza
Après une décennie autour de Circoloco, un nouveau chapitre de la relation entre The Martinez Brothers et Ibiza commence. En 2022, ils obtiennent leur propre résidence au Hï Ibiza. À l’été 2024, il s’agit déjà de leur troisième saison consécutive, suivie d’une quatrième en 2025.
La résidence leur permet de passer du statut d’invités réguliers d’une soirée organisée par d’autres à celui de programmateurs d’une nuit entière sous leur propre direction. Au fil des années, leurs invités incluent Black Coffee, Dennis Ferrer, Loco Dice, Seth Troxler, PAWSA, Chris Stussy, Eliza Rose, Apollonia et d’autres artistes.
Le lien avec Circoloco ne disparaît toutefois pas : The Martinez Brothers continuent à revenir ponctuellement au DC10 même après le lancement de leur propre résidence. Le passage au Hï doit donc être compris non comme une rupture avec leur ancienne scène, mais comme une extension de leur présence sur l’île.
Pleasure Peak et PFW
En 2023, The Martinez Brothers s’associent à la chanteuse et DJ britannique Eliza Rose sur Pleasure Peak. À la même période paraît PFW (Paris Fashion Week) avec la rappeuse canadienne Tommy Genesis. Ces deux titres soulignent une nouvelle fois la volonté des frères de travailler avec des artistes vocaux sans se limiter au tech house instrumental traditionnel.
Cuttin’ Headz dix ans plus tard
En 2024, Cuttin’ Headz célèbre son dixième anniversaire. En une décennie, le projet passe d’un petit label indépendant entre amis à l’une des marques durables de la scène house et tech house contemporaine. Une grande soirée anniversaire est organisée au Drumsheds de Londres, où The Martinez Brothers jouent en B2B avec PAWSA.
Le rôle de curateur du label s’avère particulièrement important. Cuttin’ Headz publie les premières sorties d’artistes qui développeront ensuite leur propre carrière internationale, parmi lesquels Jaden Thompson, Fleur Shore et AJ Christou. À leurs côtés figurent également des producteurs déjà établis comme Loco Dice, Guti, Jackmaster et d’autres.
Juice et TAKE YOU HOME
En mars 2025, les frères publient Juice avec Loco Dice et le rappeur américain Trinidad James. Pour des artistes dont l’histoire croise depuis longtemps la scène underground européenne, ce morceau devient un nouveau pont entre house et hip-hop.
L’été apporte une combinaison encore plus inhabituelle. TAKE YOU HOME réunit The Martinez Brothers avec les producteurs Mike Dean et Apex Martin ainsi que l’artiste new-yorkais SASH. DJ Mag décrit la sortie comme une rencontre entre le son house caractéristique des frères et les éléments hip-hop de Mike Dean.
La même année, DJ Mag classe The Martinez Brothers à la 43e place du Top 100 DJs. Dans leur propre description stylistique, le duo utilise la formule « high-energy New York house and techno with a soulful, rhythmic edge », mettant particulièrement en avant leurs sets marathon et le son de Cuttin’ Headz.
Le retour de H 2 Da Izzo
Plus de dix ans après sa sortie originale, H 2 Da Izzo fait son retour au catalogue. Defected prépare une nouvelle édition comprenant l’original et des remixes de Peggy Gou, Butch et Josh Baker. Une réédition vinyle suit en 2026 et confirme le statut particulier du morceau dans l’héritage du duo : peu de leurs productions anciennes ont conservé une présence aussi durable dans la culture club après autant d’années.
Órbita et un nouveau format scénique
En 2026, The Martinez Brothers développent un nouveau projet scénique intitulé Órbita. Contrairement à un DJ set classique, le concept repose sur une identité visuelle et spatiale autonome, permettant aux frères de contrôler non seulement la programmation musicale, mais aussi l’environnement global du show. Leur site officiel présente The Martinez Brothers Present: Órbita — Live From ReFrame Studios, Los Angeles comme un projet à part entière.
Órbita constitue une évolution logique de leur longue expérience des sets prolongés et des soirées conçues sous leur propre direction. Si les débuts de The Martinez Brothers dépendaient encore de clubs comme Shelter ou DC10, ils disposent désormais de la capacité à transporter leur propre vision d’une nuit de club d’un lieu à l’autre.
Impressions
Le 24 juillet 2026, les frères publient Impressions avec le chanteur et auteur britannique Stevie Appleton. Le titre sort via The Martinez Brothers / EMPIRE et poursuit la ligne vocale de leur discographie récente.
À ce stade, leur catalogue ne peut plus être décrit uniquement comme du tech house : morceaux de club minimalistes, soulful house, projets latins, collaborations hip-hop et productions vocales plus proches du format chanson coexistent désormais. Dans leurs DJ sets, cependant, le rythme house reste toujours la base.
Le style musical de The Martinez Brothers
La base du son du duo reste la house new-yorkaise. De la tradition du Paradise Garage et de la soulful house, ils héritent d’un intérêt pour les voix, le funk, le disco et une percussion vivante. De la scène européenne des années 2000 et d’Ibiza viennent des structures plus minimalistes, le groove répétitif, le tech house et la techno. Leurs origines portoricaines ajoutent salsa, percussions latines et influences urbano contemporaines.
Leurs meilleurs DJ sets ne reposent généralement pas sur une succession constante de gros « drops ». La musique évolue grâce à un groove prolongé, des changements progressifs de percussion, des lignes de basse et des transitions entre des morceaux plus profonds et d’autres plus énergiques. C’est précisément pour cette raison que The Martinez Brothers sont particulièrement connus pour leurs performances longues et marathon.
En studio, leur approche est plus large. My Rendition reflétait la deep/tech house du milieu des années 2000, H 2 Da Izzo se tournait vers la house new-yorkaise classique, Stuff In The Trunk était beaucoup plus dure et minimaliste, Let It Go revenait à la soulful house, tandis que KILO, Rizzla et TAKE YOU HOME emmenaient les frères vers la Latin music, l’Afro-pop et le hip-hop.
Discographie sélective de The Martinez Brothers
- My Rendition — 2006, EP
- Don’t No Yet — 2010
- The Causeway / Issshhh! — 2011
- H 2 Da Izzo / Two Much (For Me) — 2012
- Space & Time — 2014, avec Seth Troxler
- Tree Town — 2014, EP
- Stuff In The Trunk — 2016, avec Miss Kittin
- fabric presents The Martinez Brothers — 2019, DJ mix
- Let It Go — 2019, avec Louie Vega et Marc E. Bassy
- Química — 2020, avec Rauw Alejandro
- PAP (Pendiente Al Paso) — 2021, avec Fuego
- KILO — 2022, avec Tokischa
- Rizzla — 2022, avec Gordo et Rema
- Pleasure Peak — 2023, avec Eliza Rose
- PFW (Paris Fashion Week) — 2023, avec Tommy Genesis
- Juice — 2025, avec Loco Dice et Trinidad James
- TAKE YOU HOME — 2025, avec Mike Dean, Apex Martin et SASH
- Impressions — 2026, avec Stevie Appleton
La discographie principale de The Martinez Brothers se compose avant tout de singles, EP et DJ mixes. La transformer artificiellement en une liste d’« albums » serait donc trompeur. Apple Music classe séparément de nombreux enregistrements live et de club, notamment des mixes issus du Hï Ibiza, de Kappa FuturFestival et de ReFrame, mais il ne s’agit pas d’albums studio traditionnels du duo.
The Martinez Brothers et la house contemporaine
L’importance de The Martinez Brothers repose en grande partie sur la remarquable continuité de leur histoire musicale. Ils ont découvert la house grâce à quelqu’un qui avait directement connu l’époque du Paradise Garage, commencé à se produire alors qu’ils étaient encore adolescents, bénéficié du mentorat de Dennis Ferrer, grandi comme artistes internationaux au sein de Circoloco, puis sont devenus eux-mêmes propriétaires de label et curateurs de grands événements club.
Ils ne cherchent pourtant pas à reproduire littéralement le passé new-yorkais. Dans leur musique, la soulful house classique coexiste avec le tech house européen, les rythmes portoricains et des sonorités urban contemporaines. Cuttin’ Headz est devenu le prolongement naturel de cette approche : le label conserve un lien avec le Bronx et l’histoire de la house tout en publiant la musique de nouvelles générations de producteurs.
C’est précisément la rencontre entre ces différentes lignes culturelles — le Bronx, Paradise Garage, la tradition musicale portoricaine et la culture club d’Ibiza — qui constitue la principale singularité de The Martinez Brothers. Leur carrière montre comment l’héritage de la house new-yorkaise classique peut conserver sa propre identité tout en continuant d’évoluer au sein de la scène club internationale contemporaine.
