Slava KPSS (de son vrai nom Viatcheslav Valerievitch Machnov ; né le 9 mai 1990 à Khabarovsk, Russie) est un rappeur, poète, battle MC et streamer russe, également connu sous les pseudonymes Gnoyny, Sonya Marmeladova, Valentin Dyadka, Buter Brodsky, Vorovskaya Lapa et plusieurs autres noms de scène. Il compte parmi les figures les plus marquantes du battle rap russophone des années 2010 et fait partie du collectif «Антихайп».
Machnov s’est fait connaître du grand public après sa victoire contre Oxxxymiron lors d’un battle commun de Versus Battle et #SlovoSPB en août 2017. Bien avant cela, il avait déjà constitué une vaste discographie underground, participé au groupe «Ежемесячные», remporté la première saison du Slovo de Saint-Pétersbourg et expérimenté avec le grime, le punk, la trap, le spoken word et la chanson d’auteur.
Le travail de Slava KPSS repose sur la combinaison de techniques de battle, de références culturelles et littéraires, d’humour cru, de satire, de post-ironie et de paroles autobiographiques. Derrière des pseudonymes volontairement absurdes et des projets parodiques, son catalogue contient également des œuvres profondément sérieuses — «Солнце мёртвых», «Чудовище, погубившее мир», «Россия34». Parmi ses sorties tardives les plus remarquées figurent aussi «Россия24», «Оттенки барда 2» et l’album «Единственный рэпер», paru en 2026.
Enfance et jeunesse à Khabarovsk
Viatcheslav Machnov est né le 9 mai 1990 à Khabarovsk. Durant son adolescence, ses centres d’intérêt étaient davantage liés à la culture punk, au rock et à l’art indépendant qu’au hip-hop professionnel.
Pendant sa scolarité, Machnov s’intéressait au dessin et expérimentait avec des amis dans l’animation amateur. Plus tard, il a travaillé temporairement dans la vente de CD contenant du matériel et des tests psychologiques, ainsi que dans le secteur de la téléphonie mobile et dans un parc aquatique.
Après l’école, il a étudié dans une structure de l’Institut des infocommunications de Khabarovsk, dans un domaine lié aux télécommunications et aux technologies de l’information.
Les premiers goûts musicaux de Machnov ont été fortement influencés par le punk russe et le rock alternatif. Parmi les artistes qu’il a cités en interview figurent Yegor Letov et «Гражданская оборона», ainsi que différents groupes russes de rock et de la scène underground.
Son intérêt pour le rap s’est renforcé au début des années 2010. Le rap internet russe et les projets travaillant volontairement avec la provocation, l’absurde et une esthétique marginale l’ont particulièrement marqué. Parmi les références importantes de cette période figuraient Бабангида, «Ленина Пакет» et Sasha Skul.
«Ежемесячные» et les premiers enregistrements
L’un des premiers projets musicaux durables de Machnov fut le groupe «Ежемесячные».
Dès 2012, le collectif publiait de premiers enregistrements et mini-sorties, puis en 2013 paraît «Проснулась с ежемесячными». La musique du projet s’inscrivait dans une esthétique underground internet où des textes de rap sérieux pouvaient côtoyer un humour volontairement primitif, des titres provocateurs et une parodie des clichés du genre.
Par la suite, «Ежемесячные» est resté une composante importante de l’environnement créatif de Machnov. Ce projet lui a permis de nouer des liens avec d’autres membres de la scène underground et de développer une méthode de travail dans laquelle la multiplication des pseudonymes, personnages et projets parallèles devenait elle-même un procédé artistique.
Buter Brodsky
Le pseudonyme Buter Brodsky occupe une place particulière dans la première discographie solo de Machnov.
Sous ce nom, il publiait un matériel plus sombre, mélancolique et tourné vers la littérature. Le nom lui-même associait l’absurde quotidien au patronyme de Joseph Brodsky — un procédé caractéristique chez l’auteur, consistant à confronter la culture «élevée» à un contexte volontairement trivial ou comique.
En 2013 paraît le mini-album «Пих-пох», suivi en 2014 de «КатафалкА». En 2016 sort «Русское поле».
Le personnage de Buter Brodsky réapparaît ensuite à plusieurs reprises dans la discographie. En 2019, Slava KPSS publie l’EP éponyme «Бутер Бродский», puis à la fin de 2022 — «Бутер Бродский 2».
Ces œuvres contiennent moins de bravade propre aux battles et davantage d’intonations existentielles, autodestructrices et introspectives. Buter Brodsky est devenu l’un des personnages alternatifs les plus durables de Machnov.
Gnoyny et le début de sa carrière dans les battles
Pour les battles, Viatcheslav choisit le nom de Gnoyny.
En 2013, il pose sa candidature à la ligue de battle de Saint-Pétersbourg Slovo. Lors de la première saison de #SlovoSPB, il franchit successivement les différentes étapes du tournoi et atteint la finale en 2014.
Son adversaire est Den Cheney, qui deviendra plus tard l’un des principaux organisateurs de la plateforme pétersbourgeoise. Gnoyny remporte le battle et devient champion de la première saison de SlovoSPB.
Cette période définit les principaux traits de son style de battle : forte densité de punchlines, grossièreté volontaire, abondance de références, moquerie de la personnalité de l’adversaire et attaque permanente visant non seulement le rival concret, mais aussi son image culturelle.
Gnoyny se positionnait consciemment contre la facette la plus commerciale du rap russe. Il pouvait attaquer simultanément les artistes populaires, les organisateurs de battles, la presse musicale et même le milieu underground auquel il appartenait.
Slava KPSS
Si le nom Gnoyny s’est surtout imposé dans les battles, Slava KPSS est devenu le principal pseudonyme utilisé pour sa musique personnelle.
Machnov expliquait lui-même l’origine de ce nom comme une plaisanterie familiale : son père lui aurait proposé «Слава КПСС», jouant à la fois sur le prénom Viatcheslav et sur le célèbre slogan soviétique.
Le pseudonyme s’est révélé être un reflet particulièrement précis de son travail ultérieur. Il sonne à la fois comme un nom de personne, un slogan politique et une parodie de marque artistique.
Sous le nom de Slava KPSS, Machnov a pu dépasser le seul rôle de battle MC. Ses chansons mêlent satire sociale, autobiographie, trap volontairement absurde, références littéraires, punk, grotesque politique et lyrisme sombre.
Sonya Marmeladova et les battles sur instrumental
Un autre personnage important est Sonya Marmeladova — un pseudonyme particulièrement lié au grime et aux battles réalisés sur des instrumentaux.
En 2016, Sonya Marmeladova participe à l’un des premiers épisodes remarqués du format 140 BPM Battle, face à Edik_Kingsta.
Plus tard, sous ce même nom, Machnov affronte Rickey F dans Versus BPM.
Si le Gnoyny classique construisait ses prestations autour du battle a cappella, Sonya Marmeladova lui permettait de travailler avec un flow rapide, des rythmiques grime et une approche plus improvisée du texte.
Les différents pseudonymes ne constituaient pas des projets musicaux totalement isolés. Ils représentaient plutôt différents modes d’un même auteur, susceptibles de se croiser au sein des chansons, des concerts et des battles.
Zamay et Hype Train
L’un des principaux partenaires créatifs de Slava KPSS est devenu Zamay.
Leur collaboration a largement dépassé quelques couplets invités. En 2015 paraît le projet «#Немимохайпамикстейп: Вход в рэп игру», puis en septembre 2016 Slava KPSS et Zamay publient l’immense mixtape Hype Train.
La sortie comprend 30 titres et dure environ deux heures et demie. Parmi les participants figurent des représentants de différents segments du rap underground et de la nouvelle scène internet.
Hype Train illustre parfaitement un principe qui deviendra caractéristique de la discographie ultérieure de Machnov : le volume même du matériel devient un procédé artistique. Au lieu d’un album commercial soigneusement construit, l’auditeur reçoit un flux de morceaux, de personnages, de diss tracks, de plaisanteries internes et de références culturelles.
«Антихайп»
Dans la seconde moitié des années 2010, le collectif «Антихайп» se forme autour de Slava KPSS, Zamay et de leurs proches collaborateurs.
À différentes périodes, СД, Замай, Booker et d’autres représentants des scènes battle et rap internet ont été associés au collectif.
Le nom reflétait l’idéologie ironique du groupe. Ses membres se moquaient de l’obsession de l’industrie pour la popularité tout en utilisant activement le hype, les conflits et les mèmes internet comme outils de leur propre promotion.
Pour Slava KPSS, cette contradiction est devenue l’un des thèmes centraux de son travail. Il pouvait critiquer publiquement la commercialisation du rap, puis participer quelques mois plus tard à une grande émission de télévision, sans dissimuler cette contradiction mais en l’intégrant à son image.
Ernesto Zatknites et le défi lancé à Oxxxymiron
À l’été 2016, l’attention portée à Gnoyny augmente fortement après son battle contre Ernesto Zatknites dans le cadre de l’opposition entre Versus et #SlovoSPB.
Une part importante de sa prestation vise moins son adversaire direct que Oxxxymiron, Versus Battle et la position de Miron Fiodorov au sein du rap russe.
Gnoyny lui reproche la contradiction entre son image underground et son statut de grande star, tout en tournant en dérision son érudition culturelle et son sérieux public.
Oxxxymiron réagit à la prestation et défie Gnoyny en battle.
L’attente dure environ un an.
Oxxxymiron contre Gnoyny
Le battle a lieu le 6 août 2017 à Saint-Pétersbourg dans le cadre du deuxième événement commun de Versus Battle et #SlovoSPB. La vidéo est publiée le 13 août.
À ce moment-là, Oxxxymiron est l’un des rappeurs russes les plus connus et n’a encore jamais perdu de grand battle Versus jugé. Gnoyny représente #SlovoSPB et une partie nettement plus underground de la scène.
Les cinq juges donnent la victoire à Slava KPSS. Le score final est de 5:0.
La vidéo devient l’un des principaux événements de la culture internet russophone de 2017, accumule des millions de vues dès la première journée et fait sortir les discussions sur le battle rap bien au-delà de son public habituel.
Durant trois rounds, Gnoyny attaque avant tout l’image d’Oxxxymiron comme rappeur intellectuel et culturellement important. Au lieu d’une simple compétition de rimes, le battle se transforme en débat sur la position de l’artiste, la sincérité, le statut underground et la capacité d’un rappeur populaire à conserver la liberté de sa propre image.
Cette victoire devient le principal point de départ de la notoriété de masse de Slava KPSS, mais pas le début de sa carrière : au moment du battle, il avait déjà derrière lui plusieurs années d’enregistrements, SlovoSPB, de nombreux pseudonymes et une importante discographie underground.
Après le battle : télévision et notoriété de masse
Après la publication du battle, Machnov se retrouve pour la première fois au centre de la culture médiatique grand public.
Il accorde une longue interview à Yuri Dud, participe à des émissions de télévision et à des programmes internet et devient l’un des rappeurs les plus discutés du pays.
À l’automne 2017, Gnoyny rejoint le jury de l’émission musicale «Успех» sur STS aux côtés de Philipp Kirkorov et d’autres représentants de l’industrie.
Le passage de l’underground radical à la télévision nationale ne détruit pas le concept d’«Антихайп». Au contraire, le décalage entre son ancienne image et ses nouvelles possibilités devient un nouveau sujet d’auto-ironie.
«Чай вдвоём»
Avant même le battle avec Oxxxymiron, en avril 2017, Slava KPSS publie avec le rappeur et ingénieur du son AUX l’album «Чай вдвоём».
La sortie comprend les chansons «Модный звук», «Фенобарбитал», «Инди», «Сам тебя кинул», «Ночью», «Ниагара» et d’autres.
Le matériel tourne en dérision les tendances actuelles du rap russe et montre déjà l’auteur comme un musicien capable d’exister indépendamment des battles.
«Солнце мёртвых»
En octobre 2017, quelques mois après le battle le plus retentissant de sa carrière, Slava KPSS publie l’album «Солнце мёртвых».
Le disque comprend :
- «Соечка» ;
- «Мышка-норушка» ;
- «Смерти и вина» ;
- «Солнце мёртвых» ;
- «В замогильной стороне» ;
- «Шатуны» ;
- «Пусть» ;
- «Следы на снегу» ;
- «Опять надо жить» ;
- «Волки да вороны».
Au lieu de tenter de monétiser de manière évidente sa victoire sur Oxxxymiron par une série de diss tracks ou de singles commerciaux, Machnov enregistre un album sombre consacré à la mort, à la solitude, à l’absurdité et à la nécessité de continuer à vivre.
Les titres des morceaux et l’atmosphère générale renvoient au punk russe et, avant tout, à l’héritage de Yegor Letov.
«Солнце мёртвых» devient l’une des premières œuvres qui amènent une partie du public à considérer Slava KPSS non seulement comme un provocateur de battles, mais aussi comme un auteur à part entière.
«Взрослая танцевальная музыка»
En avril 2018 paraît l’album «Взрослая танцевальная музыка».
Les textes sombres et absurdes y sont placés sur des instrumentaux électroniques plus énergiques.
La tracklist comprend :
- «Криминальная Россия» ;
- «Тёлки, снэки, алкоголь» ;
- «Олимпос» ;
- «Пацанский флекс» ;
- «Фартомёт 2002» ;
- «В рыгаловке» ;
- «Забычкуем» ;
- «Манекены» ;
- «Ка-Пэкс».
«Пацанский флекс» devient l’un des titres les plus reconnaissables de cette période.
L’album montre la capacité de Machnov à changer rapidement de forme musicale sans abandonner sa manière habituelle d’écrire.
«Оверхайп»
En 2018, la collaboration entre Slava KPSS et Zamay se poursuit avec la série «Оверхайп».
Sur une période relativement courte paraissent «Оверхайп», «Оверхайп 2» et «Оверхайп 3».
La série pousse l’esthétique d’«Антихайп» à son extrême : énorme quantité de matériel, commentaires sur les événements contemporains de la scène rap, thèmes volontairement secondaires, diss tracks, autocitations et jeu permanent entre sérieux et parodie.
«Оттенки барда»
En 2019 paraît la mixtape «Оттенки барда».
Le projet constitue un nouvel exemple de format volontairement démesuré dans la discographie de Machnov. À la place d’un album classique comprenant un petit nombre de chansons soigneusement sélectionnées, l’auditeur reçoit un long flux de rap, de références et d’énergie improvisée.
Le titre joue à la fois sur la tradition de la chanson d’auteur et sur la tendance de Slava KPSS à considérer le hip-hop contemporain comme une prolongation de la tradition des bardes — une forme d’expression individuelle aussi accessible que possible.
«Бутер Бродский»
En mars 2019, Machnov revient à l’un de ses anciens pseudonymes et publie l’EP «Бутер Бродский».
La sortie est nettement plus sérieuse que de nombreuses œuvres de Slava KPSS de cette période. On y retrouve les thèmes de la solitude, du désespoir et de l’autodestruction déjà présents dans les premiers enregistrements du personnage.
Le projet souligne le contraste entre deux facettes de l’auteur : le trickster public capable de transformer n’importe quel événement en plaisanterie, et l’homme qui utilise le rap pour parler directement de son propre état intérieur.
«Чудовище, погубившее мир»
En novembre 2020 paraît l’album «Чудовище, погубившее мир» — l’une des œuvres les plus personnelles de la discographie de Slava KPSS.
L’album est créé pendant une période difficile de la vie du musicien et est lié à une crise personnelle. Machnov lui-même décrivait ce travail comme une manière particulière de traverser cet état.
Parmi les compositions les plus remarquées figurent «Чучело», «Я убью себя», «Мальчиш-плохиш» ainsi que le morceau-titre.
Sur le disque, la bravade propre aux battles passe au second plan. Au centre se trouvent la culpabilité, la dépendance émotionnelle, la solitude, la peur de la mort et la tentative de reconstruire sa propre vie.
Avant la sortie, Machnov évoque son intention de quitter le rap et présente «Чудовище, погубившее мир» comme son dernier grand album sous le nom de Slava KPSS. Dans les faits, cette déclaration ne marque pas la fin de sa carrière musicale.
Adieu à «Антихайп»
En juillet 2021, Slava KPSS et Zamay publient Antihypetrain, présenté comme la dernière sortie d’«Антихайп».
Le projet est volontairement hypertrophié : 101 titres et environ six heures de musique.
La partie finale du projet dresse le bilan de plusieurs années d’histoire du collectif en évoquant les concerts, les conflits, les battles, les amis et les adversaires.
La fin officielle d’«Антихайп» ne met pas un terme aux collaborations de Machnov avec ses membres de longue date. Zamay et d’autres figures de son entourage continuent d’apparaître dans sa musique et son activité publique.
Lil Бутер et le retour après le «départ»
En mars 2021 paraît l’EP de cinq titres Lil Бутер, à nouveau lié à l’esthétique de Buter Brodsky.
La sortie poursuit la ligne personnelle de «Чудовище, погубившее мир». Les chansons comportent nettement moins de punchlines habituelles et davantage de thèmes liés à la perte, aux relations et à la dépendance émotionnelle.
L’existence même de nouvelles sorties transforme progressivement le «départ du rap» annoncé en un chapitre supplémentaire de sa biographie plutôt qu’en un point final.
«Бутер Бродский 2»
Le 30 décembre 2022 paraît «Бутер Бродский 2».
La sortie poursuit la ligne du projet du même nom et réunit une nouvelle fois réflexion, observations sociales et mélange caractéristique chez Machnov entre haute culture et culture populaire.
«Горгород 2»
L’un des projets les plus commentés de 2023 est «Горгород 2», publié le 9 juin.
Le titre renvoie directement à l’album conceptuel «Горгород» d’Oxxxymiron, paru en 2015.
Slava KPSS construit son propre projet comme une sorte de fanfiction rap, de parodie et de continuation alternative de l’univers de l’album original. Une grande partie du matériel est créée publiquement pendant des streams avec les spectateurs.
Les textes contiennent de nombreuses références non seulement aux éléments narratifs de «Горгород», mais aussi à la véritable biographie d’Oxxxymiron, à son image publique et au conflit de longue durée entre les deux artistes.
Malgré son caractère ouvertement parodique, l’album devient une sortie de streaming remarquée et atteint la partie supérieure du classement russe Apple Music lors de sa première semaine.
«Любимые песни настоящих людей»
En septembre 2023 paraît l’album «Любимые песни настоящих людей».
Le titre joue sur celui de l’album de Husky «Любимые песни (воображаемых) людей».
La sortie elle-même est une collection de chansons anciennes retravaillées. Certaines compositions n’existaient auparavant que dans de premières publications et n’étaient pas disponibles dans les catalogues officiels de streaming.
Le projet devient une manière de rendre plus accessible une partie de l’immense et chaotique première discographie de Machnov.
Valentin Dyadka
Le pseudonyme Valentin Dyadka existe parallèlement à l’œuvre principale de Machnov depuis le milieu des années 2010.
Sous ce nom paraissent des enregistrements expérimentaux, parodiques et stylistiquement libres, où le rap peut côtoyer le post-punk, la musique électronique, la chanson d’auteur et une esthétique volontairement amateur.
Parmi les premières sorties figurent «Детская танцевальная музыка» et «Моим евреям».
En 2024, Valentin Dyadka publie l’album «Застольные психоделические песни». L’œuvre poursuit la ligne de l’absurde stylistique tout en montrant l’intérêt constant de Machnov pour la musique située au-delà du rap traditionnel.
«Россия34»
Le 18 octobre 2024, Slava KPSS publie «Россия34» — l’un des albums centraux de sa période tardive.
Le nombre 34 correspond à l’âge de l’auteur au moment de la sortie, tandis que le titre joue simultanément sur le nom de la chaîne de télévision russe «Россия 24».
Machnov qualifiait cette sortie de son «album russe», opposant cette notion à la tradition de «l’album russe» dans la musique nationale.
Alors que nombre de ses œuvres précédentes étaient construites autour de personnages, de parodies et d’une incertitude volontaire entre plaisanterie et sérieux, «Россия34» utilise beaucoup plus souvent une voix autobiographique directe.
Le disque aborde le passage à l’âge adulte, Khabarovsk, son propre parcours à travers les battles et la culture internet, les relations humaines, l’évolution de sa position dans le rap et ses observations sur la vie russe contemporaine.
L’album reçoit des évaluations élevées de la presse musicale spécialisée et devient l’une des étapes les plus marquantes du retour de Slava KPSS vers un rap narratif sérieux.
«Россия24»
Dès le 13 décembre 2024 paraît l’album suivant — «Россия24».
OG Buda, Грязный Луи, Metox et RSAC participent à l’enregistrement.
Par rapport à «Россия34», la sortie contient davantage de shit-talking, de parodie et d’absurde caractéristiques de Slava KPSS, tout en conservant des morceaux narratifs sérieux.
Les deux albums figurent parmi les sorties rap russes de 2024 les mieux notées selon The Flow.
«Россия14»
Au printemps 2025, le cycle se poursuit avec «Россия14».
La sortie est principalement constituée d’anciens couplets de Machnov, auparavant publiés dans le cadre du matériel du groupe «Ежемесячные», mais reçoit une nouvelle production musicale.
La production du projet est assurée par Oglocgangbeats.
«Россия14» se rapproche davantage d’une compilation et d’une réinterprétation créative d’archives que d’un album studio entièrement nouveau.
«Оттенки барда 2»
Le 28 novembre 2025, Slava KPSS publie «Оттенки барда 2» — la suite de la mixtape de 2019.
Le projet est une nouvelle fois volontairement immense : 31 compositions et environ une heure et demie de musique.
Booker, Lida, Пазнякс, Palmdropov, Мукка, Пошлая Молли, Тёмный Принц et d’autres artistes participent à l’enregistrement.
«Оттенки барда 2» combine technique de battle, références littéraires, mèmes internet, observations quotidiennes et contraste traditionnel chez l’auteur entre images intellectuelles et volontairement triviales.
La sortie entre dans les classements russes de streaming et figure parmi les albums de rap nationaux remarqués de 2025.
«Единственный рэпер»
Le 31 juillet 2026 paraît l’album «Единственный рэпер».
Le titre provient d’un mème au sein du public de Slava KPSS : une ancienne photographie de l’artiste commence à circuler avec la légende «Единственный рэпер». Machnov transforme cette plaisanterie de fans en concept pour un projet complet.
L’album comprend 12 titres et revient volontairement à une esthétique plus directe du milieu des années 2010.
Parmi les morceaux figurent PSP-FLOW, «Диктатор и Клара», «Робобродяга», «Во все принцы», «Греть гоев» et d’autres.
МЦ Лучник, Metox, 163onmyneck, Овсянкин, Maladoy Prince et mm44 turbo shitpost machine participent à l’enregistrement.
Le matériel combine récits historiques, storytelling, punchlines de battle et culture internet contemporaine. Dans «Диктатор и Клара», Machnov se tourne vers l’histoire de Benito Mussolini et Clara Petacci, tandis que «Робобродяга» associe folklore criminel et thème de l’intelligence artificielle.
Après sa sortie, l’album atteint la troisième place du classement VK Music, confirmant l’intérêt durable porté à l’artiste près de dix ans après son principal tournant dans le battle rap.
Les pseudonymes de Slava KPSS
Le grand nombre de noms de scène n’est pas un détail accidentel mais l’une des principales méthodes artistiques de Machnov.
Gnoyny est principalement associé au battle rap classique et à une performance compétitive extrêmement agressive.
Sonya Marmeladova est liée au grime, au flow rapide et aux battles sur instrumental.
Buter Brodsky désigne un matériel plus sombre, littéraire et existentiel.
Valentin Dyadka est utilisé pour les expérimentations stylistiques, les parodies et la musique située en dehors du format rap habituel.
Vorovskaya Lapa développe une autre facette grotesque de l’auteur, liée à une stylisation criminelle et underground.
D’autres personnages et noms plus éphémères ont également existé — Ptichy Pepel, Gleb Minyokhin, Big Baby Prilepin et de nombreux pseudonymes ponctuels.
Cette division permet à Machnov de publier des œuvres radicalement différentes sans avoir à les soumettre à une seule image de scène.
Littérature et références culturelles
L’une des caractéristiques les plus constantes de Slava KPSS est son travail avec les textes d’autrui et les codes culturels.
Ses chansons contiennent régulièrement des références à la littérature russe et étrangère, à la philosophie, à la culture soviétique, au rock, au rap contemporain, aux mèmes internet, au cinéma et à l’histoire politique.
La référence littéraire sert toutefois rarement à démontrer une érudition académique. Chez Machnov, la haute culture est constamment placée aux côtés de l’argot, de détails quotidiens et d’images volontairement grossières.
Brodsky peut côtoyer un mème, une figure historique de l’argot internet, et une citation de poésie classique une punchline typique de battle.
En 2025, le catalogue officiel accueille notamment des œuvres musicales fondées sur des textes d’Alexandre Blok et d’Alexandre Pouchkine.
Style musical
Le hip-hop demeure la base du travail de Slava KPSS, mais sa discographie dépasse largement un seul courant.
Ses différents projets comportent notamment :
- battle rap ;
- hip-hop underground ;
- grime ;
- trap ;
- musique électronique dance ;
- post-punk ;
- pop-punk ;
- spoken word ;
- lo-fi ;
- rap expérimental ;
- éléments de chanson d’auteur.
Sa technique repose moins sur le chant mélodique que sur le langage. Machnov se caractérise par des rimes denses, de rapides changements de registre sémantique, des jeux de mots, des associations inattendues entre différentes couches culturelles et une destruction consciente du sérieux de son propre texte.
Une même ligne peut fonctionner simultanément comme punchline, plaisanterie politique, référence littéraire et moquerie envers l’auteur lui-même.
Post-ironie et lyrisme sérieux
Slava KPSS est souvent associé à la post-ironie, mais cette définition ne couvre qu’une partie de sa musique.
Les premières années et la période des battles sont effectivement marquées par une incertitude permanente entre une affirmation et sa propre parodie. L’auteur peut défendre une position puis, quelques lignes plus tard, la détruire avec sa propre plaisanterie.
Dans ses œuvres les plus personnelles, ce mécanisme devient nettement moins présent.
«Солнце мёртвых» explore la mort et le désespoir existentiel, «Чудовище, погубившее мир» une crise émotionnelle personnelle, tandis que «Россия34» utilise l’autobiographie sans devoir constamment la dissimuler derrière un nouveau personnage.
C’est précisément la coexistence de ces deux méthodes — le trickster provocateur et l’auteur lyrique sérieux — qui rend le catalogue de Machnov plus complexe que sa première réputation de «rappeur ayant battu Oxxxymiron».
Streams et culture internet
Dans les années 2020, les streams deviennent une partie importante du processus créatif de Slava KPSS.
Machnov utilise les diffusions en direct non seulement pour communiquer avec son public. De nouvelles chansons y sont discutées, des textes y sont écrits, des concepts de sorties y prennent forme et des mèmes internes à la communauté y apparaissent.
«Горгород 2» a été créé en grande partie avec la participation directe des spectateurs des streams, tandis que l’idée de «Единственный рэпер» provient d’un mème de fans.
Ce modèle poursuit le principe de la première carrière internet de Machnov : la frontière entre la musique elle-même et l’environnement dans lequel elle est discutée reste volontairement floue.
Slava KPSS et le battle rap
Bien que la discographie principale de Slava KPSS ait depuis longtemps dépassé largement les battles, sa place dans l’histoire du rap russophone reste indissociable de ce format.
Sa victoire lors de la première saison de SlovoSPB lui apporte la réputation d’un puissant battle MC underground. Ses performances de 2016 font de lui l’un des principaux représentants de l’opposition entre #SlovoSPB et Versus.
Le battle contre Oxxxymiron transforme une histoire locale de battle en événement d’ampleur nationale.
La particularité de Machnov ne réside pas seulement dans le nombre de punchlines. Ses battles prennent souvent la forme d’une analyse de l’image publique de l’adversaire : carrière, position sociale, esthétique et contradictions deviennent un matériau tout aussi important que l’apparence ou les insultes classiques de battle.
Discographie principale de Slava KPSS
En raison du grand nombre de pseudonymes, mixtapes et projets parallèles, la discographie de Machnov est nettement plus vaste qu’une liste classique d’albums studio. Parmi ses principales œuvres longues et ses grands projets solo figurent :
- «Солнце мёртвых» — 2017 ;
- «Взрослая танцевальная музыка» — 2018 ;
- «Чудовище, погубившее мир» — 2020 ;
- «Бутер Бродский 2» — 2022 ;
- «Горгород 2» — 2023 ;
- «Любимые песни настоящих людей» — 2023 ;
- «Россия34» — 2024 ;
- «Россия24» — 2024 ;
- «Оттенки барда 2» — 2025 ;
- «Единственный рэпер» — 2026.
Principaux projets collaboratifs et mixtapes
- «#Немимохайпамикстейп: Вход в рэп игру» — 2015, avec Zamay ;
- Hype Train — 2016, avec Zamay ;
- «Чай вдвоём» — 2017, avec AUX ;
- «Оверхайп» — 2018, avec Zamay ;
- «Оверхайп 2» — 2018, avec Zamay ;
- «Оверхайп 3» — 2018, avec Zamay ;
- «Оттенки барда» — 2019 ;
- Antihypetrain — 2021, avec Zamay ;
- «Ангельское True» — 2022 ;
- «Россия14» — 2025, réinterprétation de matériel d’archives.
Sorties sous d’autres pseudonymes
Buter Brodsky
- «Пих-пох» — 2013 ;
- «КатафалкА» — 2014 ;
- «Русское поле» — 2016 ;
- «Бутер Бродский» — 2019 ;
- Lil Бутер — 2021 ;
- «Бутер Бродский 2» — 2022.
Valentin Dyadka
- «Детская танцевальная музыка» — 2015 ;
- «Моим евреям» — 2015 ;
- «ВИДЬМА» — 2019 ;
- «Застольные психоделические песни» — 2024.
Autres projets
Au fil des années, Machnov a également publié de la musique sous les noms Vorovskaya Lapa, Ptichy Pepel, Gleb Minyokhin, Big Baby Prilepin et d’autres pseudonymes, tout en participant aux groupes «Ежемесячные», «Солома» ainsi qu’à de nombreuses collaborations de courte durée.
La place de Slava KPSS dans le rap russe
Slava KPSS est arrivé dans la musique par l’underground internet et a longtemps existé en dehors du modèle traditionnel d’une carrière musicale. Sa première notoriété reposait sur les battles, de petites communautés, des fichiers et publications sur «ВКонтакте», de nombreux pseudonymes et une production permanente de nouveau matériel.
La victoire sur Oxxxymiron en 2017 a fait de Gnoyny une figure de la culture pop grand public, mais sa discographie ultérieure n’est pas devenue une tentative de reproduire ce succès. Au lieu d’une série de hits commerciaux liés aux battles sont apparus «Солнце мёртвых», l’électronique «Взрослая танцевальная музыка», les projets monumentaux avec Zamay, le très personnel «Чудовище, погубившее мир» et la série autobiographique tardive «Россия».
Son influence tient également à son rapport à l’identité artistique. Pour Machnov, un pseudonyme n’a pas à représenter une seule personnalité artistique soigneusement construite. Il crée constamment de nouveaux masques, détruit les anciens et déplace le matériel entre eux. Gnoyny peut incarner l’agresseur de battle, Buter Brodsky le poète sombre, Valentin Dyadka l’expérimentateur, tandis que Slava KPSS réunit ces différentes lignes dans sa discographie principale.
Au milieu des années 2020, Slava KPSS avait définitivement cessé d’être seulement la figure associée à un battle célèbre. «Россия34», «Россия24», «Оттенки барда 2» et «Единственный рэпер» ont montré un artiste doté d’un système d’écriture construit depuis de nombreuses années, dans lequel battle rap, littérature, absurde, folklore internet et biographie personnelle existent sur un pied d’égalité. C’est précisément cette capacité à transformer sa propre vie, son érudition culturelle et le bruit informationnel environnant en matière pour le rap qui définit la place de Viatcheslav Machnov sur la scène hip-hop russophone.
