Жанна Агузарова (полное имя — Жанна Хасановна Агузарова; род. 7 июля 1962 года) — советская и российская певица, автор песен, бывшая вокалистка группы «Браво», одна из наиболее самобытных исполнительниц отечественной рок- и поп-музыки. Её имя прежде всего связано с песнями «Жёлтые ботинки», «Старый отель», «Кошки», «Синеглазый мальчик», «Ленинградский рок-н-ролл», «Будь со мной», «Мне хорошо рядом с тобой», «Звезда», «Марина», «Не упрекай» и «Королева Сансета». История Агузаровой охватывает московский рок-н-ролльный андеграунд начала 1980-х, всесоюзную популярность «Браво», самостоятельную авторскую работу, несколько лет в США и последующую сольную карьеру.
В музыке Агузарова оказалась фигурой значительно более серьёзной, чем созданный вокруг неё образ эксцентричной «марсианки». Её высокий, мгновенно узнаваемый голос стал одной из основных причин раннего успеха «Браво», а после ухода из группы певица показала себя как самостоятельный автор, способный соединять русский городской романс, рок-н-ролл, новую волну, поп-рок и интонации традиционной песни. Особенно отчётливо эта сторона её творчества проявилась на «Русском альбоме», который резко отличался от репертуара «Браво».
Детство и разночтения в ранней биографии
Жанна Агузарова родилась в посёлоке Туртас, Тюменской области. Детство и школьные годы были связаны с Новосибирской областью. При этом сведения о самых ранних годах жизни певицы не во всём совпадают: существуют свидетельства её матери, в которых назывались другая география и 1963 год. Сама Агузарова никогда не стремилась подробно документировать собственную биографию и на протяжении карьеры охотно поддерживала вокруг неё атмосферу неопределённости.
После восьмого класса она поступила в театральное училище в Новосибирске, но обучение оказалось недолгим. В начале 1980-х Агузарова перебралась в Москву. Попытки поступить в ГИТИС и музыкально-педагогическое училище имени Гнесиных результата не дали, и некоторое время она училась в профессиональном училище на маляра. Для её дальнейшей жизни значительно важнее оказалось знакомство с московской неофициальной музыкальной средой.
Москва начала 1980-х ещё не располагала развитой официальной рок-индустрией. Молодые группы выступали на квартирниках, закрытых вечерах и полулегальных концертах, распространяли записи на магнитных лентах и существовали практически отдельно от государственной эстрады. Именно в этой среде появилась певица, которая называла себя Ивонной Андерс и уже тогда заметно отличалась манерой поведения, одеждой и вокалом.
Знакомство с Евгением Хавтаном и появление «Браво»
В 1983 году Агузарова познакомилась с гитаристом Евгением Хавтаном, который вместе с барабанщиком Павлом Кузиным создавал новый коллектив. В первоначальный состав также вошли басист Андрей Конусов и саксофонист Александр Степаненко. Агузарова стала вокалисткой. Первые репетиции нового ансамбля проходили осенью 1983 года.
Именно с этим составом появилось название «Браво». Группа сознательно отличалась от значительной части советской рок-сцены. Вместо тяжёлого рока или сложных прогрессивных композиций Хавтан обращался к рок-н-роллу 1950–1960-х, бит-музыке, рокабилли, твисту и раннему rhythm & blues. Саксофон, гитара и подвижный ритм сочетались с необычным женским вокалом.
Агузарова оказалась для этой музыки почти идеальной вокалисткой. Её голос обладал звонкой верхней частью диапазона и очень отчётливой атакой звука, благодаря чему даже плотная инструментальная аранжировка не перекрывала вокальную линию. При этом она могла петь намеренно легко и игриво, практически не используя характерную для тогдашней академизированной советской эстрады манеру.
На сцене исполнительница усиливала музыкальный эффект одеждой, причёсками и макияжем. Яркие цвета, необычные головные уборы, мужские костюмы, футуристические детали и вещи из разных эпох соединялись без попытки соблюдать единый стиль. Позднее подобный подход стал восприниматься как неотделимая часть Агузаровой, однако первоначально он вполне соответствовал эстетике самой группы — романтическому представлению о рок-н-ролле, стиляжной моде и свободе от советской повседневности.
Арест после концерта «Браво»
Первые выступления «Браво» проходили без официального профессионального статуса. 18 марта 1984 года концерт коллектива был прерван сотрудниками милиции. Этот день Евгений Хавтан позднее называл одной из ключевых дат ранней истории группы.
Во время проверки документов выяснилось, что паспорт, которым пользовалась Агузарова, был поддельным. Именно тогда участники «Браво», по воспоминаниям Хавтана, узнали её настоящее имя. «Коммерсантъ» сообщает, что после задержания певица была отправлена из Москвы и следующие полтора года провела в Тюменской области на принудительных работах.
Для начинающей группы отсутствие вокалистки было серьёзной проблемой. «Браво» некоторое время продолжали деятельность с другими певицами, однако после возвращения Агузаровой она вновь заняла место у микрофона.
История с арестом позднее стала одной из самых часто пересказываемых частей её биографии, однако для музыкальной карьеры важнее другое: после вынужденного перерыва Агузарова не отказалась от сцены и вернулась именно в тот момент, когда отношение государства к рок-музыке начало постепенно меняться.
«Браво» выходит из подполья
В середине 1980-х советская рок-сцена получила больше возможностей для официальных выступлений. «Браво» вошли в Московскую рок-лабораторию, участвовали в крупных фестивалях, а затем получили профессиональный статус.
Значительную роль в переходе группы к массовой аудитории сыграла Алла Пугачёва, поддержавшая молодых музыкантов. В 1986 году «Браво» с Агузаровой появились в программе «Музыкальный ринг», после чего известность коллектива значительно вышла за пределы московской рок-среды.
Именно этот период создал классический репертуар раннего «Браво».
«Жёлтые ботинки» соединяли лёгкую рок-н-ролльную мелодию с практически театральной манерой исполнения Агузаровой. «Старый отель» стал образцом более романтической стороны группы. «Кошки» строились вокруг пластичной мелодической линии и необычной для советской эстрады манеры текста. «Синеглазый мальчик» и «Ленинградский рок-н-ролл» непосредственно работали с эстетикой раннего рок-н-ролла. К тому же кругу относятся «Медицинский институт», «Звёздный каталог», «Розы», «Открытие» и «Будь со мной».
Часть песен создавалась при непосредственном авторском участии Агузаровой. В частности, она выступала соавтором «Жёлтых ботинок», «Открытия» и «Будь со мной», музыку которых писал Евгений Хавтан.
Такое участие существенно для понимания её дальнейшей сольной карьеры. Агузарова не была только яркой исполнительницей материала Хавтана: ещё внутри «Браво» она постепенно приобретала опыт работы с песней как автор.
Пластинка «Ансамбль „Браво“»
В 1987 году фирма «Мелодия» выпустила первую официальную большую пластинку группы с голосом Жанны Агузаровой. Сегодня этот материал также распространяется под названием «Жанна Агузарова и Браво».
Для советской аудитории пластинка имела особое значение. Многие композиции «Браво» уже несколько лет переписывались с магнитофона на магнитофон, но официальный релиз обеспечил им совершенно другой масштаб распространения.
На записи сохранился тот состав элементов, который сделал раннее «Браво» уникальным: чистая гитара Хавтана, саксофон, простой рок-н-ролльный ритм и голос Агузаровой, который одновременно звучал современно и напоминал эстрадные голоса значительно более ранних десятилетий.
Именно благодаря такому сочетанию песни пережили эпоху, в которую появились. Их трудно полностью отнести ни к советской эстраде, ни к традиционному року, ни к стилизации под 1950-е. «Браво» создали собственное ретро-пространство, а Агузарова стала его первым и наиболее необычным голосом.
Уход из «Браво»
В 1988 году Жанна Агузарова окончательно покинула основной состав «Браво» и сосредоточилась на сольной карьере. Этому предшествовал непростой период отношений внутри коллектива: ещё в 1986 году певица ненадолго уходила из группы, но затем вернулась и участвовала в записи и гастролях классического состава.
Её уход не означал полного разрыва с «Браво». В дальнейшем Агузарова неоднократно возвращалась к песням группы, участвовала в юбилейных программах и продолжала исполнять ранний репертуар на сольных концертах.
Для самой группы смена вокалиста стала началом новой истории. После нескольких промежуточных составов наиболее успешный следующий этап «Браво» оказался связан с Валерием Сюткиным. Однако именно записи с Агузаровой сформировали первый классический образ коллектива.
Начало сольной карьеры
После ухода из «Браво» певица не стала пытаться повторить прежний репертуар под собственным именем.
В 1989 году в программе «Музыкальный ринг» она представила сольные композиции, среди которых были «Звезда», «Марина» и «Незабудка». Уже этот материал показывал заметное изменение музыкального языка.
Рок-н-ролльная стремительность «Браво» уступала место более свободным песенным формам. В музыке появились русские фольклорные интонации, городской романс, акустические инструменты и более медленные композиции.
Одновременно Агузарова решила получить профессиональное музыкальное образование. В 1990 году она окончила отделение народного пения Московского музыкального училища имени М. М. Ипполитова-Иванова.
Для певицы с уже сложившейся всесоюзной известностью такой шаг был необычен. Она фактически вернулась к систематическому обучению уже после того, как стала известным исполнителем.
«Русский альбом»
Главным произведением первого сольного периода стал «Русский альбом», записанный на рубеже 1980–1990-х и выпущенный в начале 1990-х. В цифровых сервисах сегодня представлено переиздание 2019 года, поэтому дата в современных каталогах не отражает время первоначального создания материала.
Название точно передаёт замысел пластинки.
Если «Браво» обращались преимущественно к американскому и европейскому рок-н-роллу, бит-музыке и городской ретро-эстетике, то Агузарова пошла в противоположную сторону. Она стала искать собственную современную форму русской песни.
В альбом вошли «Мне хорошо рядом с тобой», «Вернись ко мне», «Орёл», «Марина», «Звезда», «Зимушка», «Соколов», «Прикосновение к Есенину», «Индустрия», «Один поцелуй моряка», «Луч» и другие произведения.
Важнейшая композиция пластинки — «Мне хорошо рядом с тобой», написанная самой Агузаровой. В ней особенно хорошо слышно, что сольный стиль певицы не является продолжением «Браво». Мелодия движется значительно свободнее, а вокал перестаёт быть частью плотного рок-н-ролльного ансамбля и становится центром композиции.
«Зимушка» обращается к русской народной образности. «Марина» и «Звезда» находятся ближе к авторской поп- и рок-песне, тогда как «Прикосновение к Есенину» непосредственно работает с русской поэтической традицией.
В этом материале Агузарова значительно шире использует нижнюю часть своего голоса, длинные ноты и свободную фразировку. Если в песнях «Браво» одной из главных особенностей была точность попадания в короткий рок-н-ролльный ритм, то на сольной пластинке голос начинает существовать практически независимо от него.
Именно поэтому «Русский альбом» занимает особое место в её дискографии. Это работа, которая наиболее убедительно доказывает, что самостоятельная музыкальная идентичность Агузаровой не заканчивается песнями Евгения Хавтана.
Переезд в США
В 1991 году Агузарова уехала в Лос-Анджелес. Американский период её жизни окружён большим количеством историй, часть которых трудно независимо подтвердить. Достоверно известно, что она продолжала заниматься музыкой, выступала и сотрудничала с жившим в США Василием Шумовым, лидером группы «Центр».
Переезд оказался логичным продолжением её интереса к американской музыкальной культуре. Рок-н-ролл, рокабилли, ранний rhythm & blues и визуальный язык США середины XX века присутствовали в творчестве Агузаровой ещё с эпохи «Браво». Однако в Америке она не стала пытаться строить стандартную карьеру русской эмигрантской певицы.
Вместо этого следующим крупным проектом стала экспериментальная работа с Шумовым.
Nineteen Ninety's
В 1993 году в США был записан и выпущен альбом Nineteen Ninety's, созданный в сотрудничестве с Василием Шумовым. Композиции для проекта написал лидер «Центра».
Музыкально эта пластинка заметно отличается и от «Браво», и от «Русского альбома».
Шумов принёс в материал эстетику новой волны, электронной музыки и московского постпанка. Агузарова оказалась внутри более холодной и экспериментальной среды, где её голос использовался иначе, чем в традиционной песенной аранжировке.
Этот релиз показывает одну из главных особенностей певицы: её тембр способен существовать в очень разных музыкальных системах. Он одинаково узнаваем поверх рок-н-ролльной гитары «Браво», русской акустической песни и синтетических аранжировок Шумова.
В том же 1993 году Агузарова вновь появилась вместе с «Браво», приняв участие в большом юбилейном турне, посвящённом десятилетию коллектива. По данным «Коммерсанта», программа включала 32 концерта по странам бывшего СССР.
Возвращение и редкий режим публичной жизни
Во второй половине 1990-х Агузарова всё чаще появлялась в России, а затем фактически вернулась к концертной работе на родине.
Однако её модель карьеры к тому времени принципиально отличалась от стандартной российской поп-индустрии. Она редко давала интервью, практически не участвовала в постоянном телевизионном продвижении и могла надолго исчезать из публичного пространства.
При этом интерес к ней сохранялся.
Причина заключалась не только в эксцентричности. К этому времени у Агузаровой уже существовал репертуар двух разных музыкальных поколений: классические песни «Браво» и материал «Русского альбома». На концертах они естественно соединялись в одной программе.
В 2000-х основой её выступлений действительно стали именно эти два массива песен. «Коммерсантъ» отмечал регулярные московские клубные концерты певицы в 2003–2010 годах, где звучали композиции «Русского альбома» и раннего «Браво».
Back2Future
В 2003 году появился релиз Back2Future. Он собрал материал разных периодов и не воспринимается как совершенно новая студийная глава в той же степени, что «Русский альбом». В него вошли «Прогулка», «Не упрекай», «Майя», «Плоскогорье Лэй», «Каждый», «День за днём», «Цифры», «Синий платочек» и другие записи.
Само название хорошо соответствует отношению Агузаровой ко времени. В её дискографии песни регулярно переходят из одной эпохи в другую: материал, созданный за много лет до официального релиза, может получить новую аранжировку, а концертная запись — оказаться рядом со студийной.
Поэтому традиционная хронологическая модель дискографии применима к Агузаровой лишь частично. Год публикации альбома не всегда означает, что все композиции были созданы непосредственно перед его выходом.
Сценический образ и «марсианская» мифология
Почти ни одна биография Агузаровой не обходится без её рассказов о космосе, Марсе и собственном внеземном происхождении. Сама певица на протяжении десятилетий поддерживала этот язык в редких интервью, создавая вокруг себя намеренно фантастическую биографию.
Однако воспринимать «марсианскую» тему буквально как объяснение её популярности было бы слишком поверхностно.
Образ работает потому, что продолжает саму музыку. Раннее «Браво» строило альтернативную реальность, в которой Москва 1980-х могла существовать одновременно с рок-н-ролльной Америкой 1950-х. Сольная Агузарова добавила к этому футуризм, русский фольклор, винтажную моду и фантастические мотивы.
Её сценический стиль практически никогда не стремился быть просто модным. Напротив, она намеренно соединяла вещи, которые в обычной системе вкуса могли казаться несовместимыми: блестящие ткани и народные элементы, панковские причёски и вечерние платья, мужские костюмы и космические аксессуары.
Благодаря этому образ не оказался привязан к одной конкретной моде 1980-х или 1990-х.
Голос Жанны Агузаровой
Главное музыкальное качество Агузаровой — узнаваемость тембра.
Её голос отличается яркой, почти металлической верхней частью, очень ясным произношением и способностью быстро переходить от лёгкой разговорной интонации к открытому сильному звуку.
В раннем «Браво» особенно важна ритмическая точность. Агузарова редко перегружает строки мелизмами и украшениями. Она произносит текст отчётливо, поэтому вокал хорошо работает внутри рок-н-ролльной ритмики.
При этом певица обладает выраженной театральностью. Одно и то же слово может прозвучать серьёзно, иронично или почти карикатурно в зависимости от характера песни. Особенно хорошо это слышно в «Жёлтых ботинках», «Кошках» и «Синеглазом мальчике».
В сольной музыке появляется другая сторона голоса. «Мне хорошо рядом с тобой», «Звезда», «Марина» и «Не упрекай» требуют более длинной фразы и эмоционально открытого исполнения. Здесь меньше игровой маски и значительно больше традиционной вокальной мелодики.
Такое сочетание технической узнаваемости и актёрской подачи объясняет, почему голос Агузаровой практически невозможно спутать с другими певицами её поколения.
Автор песен
Сольная карьера также изменила представление об Агузаровой как исключительно исполнительнице.
Она написала музыку и слова «Мне хорошо рядом с тобой» и «Зимушки», участвовала в создании ряда других произведений, включая «Орёл», «Марину», «Звезду», «Незабудку», «Индустрию» и «Луч».
В её авторской музыке редко встречаются сложные композиционные конструкции. Основой обычно становится яркая мелодия, которую легко отделить от конкретной аранжировки.
Именно поэтому многие песни Агузаровой могут звучать совершенно по-разному на концертах и сохранять свою идентичность. Сильная мелодическая основа позволяет менять инструменты, темп и характер сопровождения без потери самой песни.
«Королева Сансета»
В 2020 году Агузарова неожиданно выпустила цифровой альбом «Королева Сансета» — первый за длительный период крупный релиз под собственным именем. Он включает 12 композиций.
При этом называть его полностью новым материалом было бы неправильно.
Записи создавались в разные годы. Самая ранняя из представленных песен, «Не упрекай», относится ещё к рубежу 1980–1990-х, тогда как другие композиции записывались позднее в Москве, Санкт-Петербурге, Лондоне, Стокгольме и Лос-Анджелесе.
В альбом вошли «Королева Сансета», «Ты мой любимый», «Далеко», «Не упрекай», «Майа», «Над тобою ярко горит звезда», «Счастье придёт», «Свободная земля» и другие произведения.
Название связано с лос-анджелесским Sunset Boulevard и естественно продолжает американскую часть биографии певицы. Но музыкально релиз не пытается воспроизвести конкретную эпоху её жизни. В нём сосуществуют поп-рок, электроника, элементы новой волны и характерная агузаровская мелодика.
Именно неоднородность делает его интересным документом: это скорее авторский архив нескольких периодов, собранный самой певицей, чем альбом, записанный за одну студийную сессию.
«Будь со мной»
В феврале 2021 года появился ещё один цифровой релиз — «Будь со мной». В версии Apple Music он содержит восемь композиций, включая «Путешествие», «Будь со мной», «Счастливая любовь», «Мама», «Синий троллейбус», «Не упрекай» и другие записи.
Как и «Королева Сансета», этот альбом не является исключительно новым студийным материалом. В нём соединены песни разных лет и концертные записи.
Особенно интересна интерпретация «Синего троллейбуса» Булата Окуджавы. Обращение к этой песне продолжает линию «Русского альбома», где Агузарова соединяла собственную музыкальную индивидуальность с более широкой русской песенной и поэтической традицией.
Возвращение к большим концертам
Несмотря на длительные периоды молчания, Агузарова полностью со сцены не уходила.
В 2022 году она дала большой сольный концерт в Зелёном театре ВДНХ в Москве — первое выступление такого масштаба примерно за семь лет.
В программе вновь соединились разные части её карьеры: песни «Браво», сольный материал и произведения позднего периода. Такой принцип позволяет воспринимать современную концертную Агузарову не как артистку, живущую только ностальгией по 1980-м, а как исполнительницу со своим самостоятельным каталогом.
В 2024 году певица получила специальную награду «Легенда вне времени» на премии МУЗ-ТВ.
При этом публичная активность остаётся выборочной. Агузарова не поддерживает постоянный информационный поток, редко выпускает новую музыку и не строит карьеру вокруг ежегодных гастрольных циклов. Такая дистанция давно стала частью её положения в отечественной культуре.
Музыкальный стиль
Творчество Жанны Агузаровой невозможно точно описать одним жанром.
Период «Браво» прежде всего связан с рок-н-роллом, рокабилли, бит-музыкой, новой волной и поп-роком. При этом группа никогда не стремилась к исторически точному воспроизведению американской музыки 1950-х. Ретро-элементы соединялись с советской городской песней, саксофоном и эстетикой московской новой волны.
На «Русском альбоме» направление резко меняется. Появляются элементы русской народной песни, романса, авторской песни, арт-рока и поп-музыки.
Американский Nineteen Ninety's приближается к new wave и экспериментальному року, тогда как поздние записи могут использовать электронную продукцию, поп-рок и более свободные формы.
Но во всех этих периодах остаются три постоянных элемента: голос, сильная мелодия и театральная интерпретация текста.
Агузарова и «Браво»: почему этот период остаётся важным
В истории «Браво» было несколько успешных вокалистов, однако период Агузаровой занимает отдельное место.
При Валерии Сюткине группа стала одной из крупнейших российских поп-рок-команд начала 1990-х и создала новый набор хитов. Но именно Агузарова участвовала в формировании самого первоначального языка «Браво»: женский вокал, ретро-рок-н-ролл, саксофон, яркая сценическая мода и ощущение музыкальной альтернативы серой советской повседневности.
Поэтому ранние песни коллектива сегодня воспринимаются одновременно как часть истории «Браво» и как собственный классический репертуар Агузаровой.
Она продолжает исполнять их сольно, а цифровые сервисы зачастую прямо указывают исполнителей как Bravo & Zhanna Aguzarova, подчёркивая двойную принадлежность материала.
Дискография
С группой «Браво»
«Ансамбль „Браво“» / «Жанна Агузарова и Браво» — 1987
Первый официальный большой релиз классического раннего состава. В него вошёл материал, записанный группой в первой половине 1980-х. Среди основных песен периода — «Жёлтые ботинки», «Медицинский институт», «Старый отель», «Звёздный каталог», «Кошки», «Синеглазый мальчик», «Ленинградский рок-н-ролл» и другие.
Основные сольные альбомы и крупные релизы
«Русский альбом» — 1991
Главная сольная работа раннего периода. Включает «Мне хорошо рядом с тобой», «Вернись ко мне», «Орёл», «Марина», «Звезда», «Зимушка», «Прикосновение к Есенину», «Индустрия», «Луч» и другие песни. Цифровое переиздание появилось в 2019 году.
Nineteen Ninety's — 1993
Американский проект, записанный при участии Василия Шумова. Материал заметно ближе к новой волне и экспериментальной электронной рок-музыке, чем к ранним сольным произведениям Агузаровой.
Back2Future — 2003
Альбом, объединивший материал разных лет. В числе композиций — «Прогулка», «Не упрекай», «Майя», «Плоскогорье Лэй», «Каждый», «День за днём», «Цифры» и «Синий платочек».
«Королева Сансета» — 2020
Цифровой альбом из 12 композиций, записанных в разные периоды. Среди них — «Королева Сансета», «Ты мой любимый», «Далеко», «Не упрекай», «Майа», «Над тобою ярко горит звезда» и «Свободная земля».
«Будь со мной» — 2021
Цифровой релиз, соединяющий студийный материал и концертные записи. Apple Music содержит восемь композиций, включая «Путешествие», «Будь со мной», «Мама», «Синий троллейбус» и «Не упрекай».
Ключевые песни
К наиболее значимым песням Жанны Агузаровой относятся «Жёлтые ботинки», «Старый отель», «Кошки», «Синеглазый мальчик», «Ленинградский рок-н-ролл», «Медицинский институт», «Звёздный каталог», «Открытие», «Будь со мной», «Мне хорошо рядом с тобой», «Марина», «Звезда», «Зимушка», «Незабудка», «Не упрекай», «Прогулка», «Майа», «Свободная земля» и «Королева Сансета».
Значение Жанны Агузаровой
Агузарова занимает необычное положение в истории русскоязычной популярной музыки. Она не создала огромную дискографию, не выпускала альбомы ежегодно и на протяжении значительной части карьеры сознательно находилась вне постоянного телевизионного пространства. Тем не менее песни с её голосом остаются узнаваемыми спустя десятилетия.
Раннее «Браво» невозможно представить без Агузаровой: именно её вокал помог превратить стилизацию под рок-н-ролл в самостоятельную музыку, а не в реконструкцию прошлого. При этом сольный «Русский альбом» доказал, что её художественный язык значительно шире эстетики одной группы.
Необычный сценический образ дополнительно усилил индивидуальность певицы, но никогда не был её единственным содержанием. За яркими костюмами и историями о Марсе находится исполнительница с редким тембром, точным чувством ритма и собственной манерой строить мелодию.
Особенно важна независимость её траектории. Сначала Агузарова оказалась слишком необычной для официальной советской эстрады, затем стала частью одного из самых популярных коллективов страны, ушла из него на пике известности, записала неожиданно русский по духу сольный альбом, переехала в Лос-Анджелес и снова изменила музыку вместе с Василием Шумовым. После возвращения она фактически отказалась от обязательного для поп-артиста постоянного присутствия в медиапространстве.
Поэтому наследие Жанны Агузаровой определяется не количеством релизов и не одной исторической эпохой. «Жёлтые ботинки» и «Старый отель» представляют русский рок-н-ролл 1980-х, «Мне хорошо рядом с тобой» и «Звезда» — её самостоятельный авторский период, а поздний материал продолжает соединять песни разных десятилетий в единую личную мифологию. На всём этом пути неизменным остаётся главное — голос, который трудно принять за чей-либо другой.
