Bassjackers - Биография и дискография, все альбомы и песни

Bassjackers — нидерландский дуэт электронной музыки из Тилбурга, основанный в 2007 году друзьями Marlon Flohr и Ralph van Hilst. Внутри проекта роли распределены с самого начала: Flohr отвечает прежде всего за диджейские выступления и сценическую часть, тогда как van Hilst сосредоточен на студийном продюсировании. Bassjackers начинали с house и electro house, в первой половине 2010-х стали заметной частью мировой big room-сцены, а позднее расширили звучание за счёт hardstyle, trance, bass music, rave, techno и hard dance. Международный прорыв дуэта связан с Mush Mush, выпущенным в 2011 году на Musical Freedom.

Главная особенность Bassjackers — не только характерный тяжёлый фестивальный звук, но и сама организация проекта. Пока Marlon работает с публикой и проверяет музыку в сетах, Ralph может продолжать студийную работу. Участники постоянно обмениваются впечатлениями о том, какие идеи лучше действуют на танцполе и какие элементы стоит изменить в следующих версиях треков. Такая схема позволила Bassjackers десятилетиями сохранять высокий темп релизов, не привязывая студийное производство к гастрольному графику.

Начало Bassjackers и первые записи

Marlon Flohr занимался диджеингом ещё до создания Bassjackers и в основном играл house, тогда как Ralph van Hilst экспериментировал с производством электронной музыки. В начале 2007 года друзья решили направить студийные работы Ralph в сторону материала, который Marlon мог бы использовать в собственных сетах. Первым треком, результатом которого оба остались довольны, стал Beat Cut. Именно с этой простой идеи — один делает музыку, другой непосредственно проверяет её на танцполе — началась история Bassjackers.

Ранние записи заметно отличаются от более известного фестивального материала дуэта. В конце 2000-х Bassjackers работали внутри нидерландской house- и electro house-сцены, выпускали собственные треки и ремиксы и постепенно вырабатывали более жёсткий продюсерский почерк. В 2009 году появился EP Sujo Soja, а к тому же периоду относятся записи 16 и другие работы, предшествовавшие международному прорыву.

Mush Mush и международный прорыв

Ключевым моментом стал 2011 год. Трек Mush Mush привлёк внимание Tiësto и был выпущен на его лейбле Musical Freedom. Композиция более двух месяцев удерживалась в первой десятке Beatport и получила широкую поддержку фестивальных диджеев. Для Bassjackers это был переход от постепенно развивавшегося нидерландского проекта к международному гастрольному имени.

Mush Mush появился в момент, когда европейский electro house стремительно становился тяжелее и всё сильнее ориентировался на огромные фестивальные площадки. В треке уже присутствуют основные черты будущего языка Bassjackers: короткая и легко узнаваемая синтезаторная идея, минимум лишних деталей перед кульминацией и резкий дроп, рассчитанный прежде всего на физическую реакцию аудитории.

После Mush Mush гастрольная деятельность заметно расширилась, а каталог стал появляться на всё большем количестве крупных танцевальных лейблов. В 2012 году вышли RIA с Angger Dimas на DOORN Records и Bronx с Yves V на Smash The House. Это был уже не один случайный успешный сингл, а последовательное закрепление Bassjackers внутри международной EDM-сцены.

2013–2014: формирование классического big room-звучания

Период 2013–2014 годов совпал с мировым пиком festival EDM и стал одним из самых важных в карьере Bassjackers. В 2013-м появились Grid, Collision, Raise Those Hands, Zing, Flag и Gamer. Эти записи выходили через Spinnin’ Records, Fly Eye Records, Protocol Recordings и другие влиятельные площадки той эпохи. Grid, например, был выпущен как electro house-релиз Spinnin’ Records и хорошо отражал тогдашний переход к более массивной фестивальной продукции.

Наиболее заметной записью этого этапа стал Crackin. В январе 2014 года Billboard представил редакцию Martin Garrix, а официальное издание Spinnin’ Records появилось в начале февраля. В новой версии исходная идея Bassjackers получила ещё более подчёркнутый big room-дроп и стала одной из самых узнаваемых композиций раннего каталога дуэта.

В течение 2014 года Bassjackers продолжили развивать тот же тяжёлый фестивальный почерк в Derp, Rampage, Like That, Savior и X. Особенно устойчивым оказался Savior: даже спустя годы он остаётся среди самых востребованных композиций Bassjackers в цифровых музыкальных сервисах.

Музыка Bassjackers этого периода отличалась от более мелодичного progressive house тем, что основной эмоциональный эффект создавался не длинным гармоническим подъёмом, а ритмическим давлением. Большая бочка, короткий синтезаторный рисунок и максимально контрастный дроп стали основой их классического big room-звука.

Wave Your Hands, Memories и расширение жанрового диапазона

2015 год закрепил положение Bassjackers среди крупных фестивальных артистов. В течение года появились Wave Your Hands, What We Live For, Alamo, Memories, Bring That Beat, Sound Barrier и Rough. DJ Mag впервые включил дуэт в Top 100 DJs, где Bassjackers дебютировали на 39-м месте. Издание отдельно отмечало международные гастроли и несколько высоких позиций их релизов в Beatport.

Среди записей этого периода особенно выделяется Memories, созданная с KSHMR при участии Sirah и выпущенная Spinnin’ Records. В отличие от многих инструментальных festival bangers Bassjackers, здесь значительную роль играет вокал и эмоциональная мелодия. Композиция стала примером того, что дуэт способен работать с песенной структурой, не отказываясь от характерной мощной ритмической основы.

Другую сторону показала Sound Barrier, связавшая Bassjackers с hardstyle. Подобные эксперименты в середине 2010-х ещё воспринимались как выход за пределы основной big room-модели, но впоследствии именно жёсткие стили займут всё более заметное место в музыке дуэта.

Destiny: шаг за пределы стандартного big room

4 октября 2016 года на Spinnin’ Premium вышел четырёхтрековый EP Destiny. В него вошли Destiny, To Be The One, Tomorrow и One Fifty. Лейбл представлял релиз как попытку Bassjackers исследовать новые направления: в заглавной композиции использовались более экзотические гармонические и вокальные элементы, а в остальных треках появлялись R&B, trap и менее типичные для классического big room аранжировки.

В этот же период выходили Fireflies с Luciana и Extreme. Bassjackers всё чаще сочетали ударную фестивальную основу с полноценными вокальными партиями и более развитой мелодикой. Это позволило им постепенно уходить от ситуации, когда имя дуэта ассоциировалось исключительно с одним типом большого дропа.

Les Pays Bass и свобода от одного жанра

В августе 2017 года Bassjackers выпустили EP Les Pays Bass. В него вошли Wobble & Jiggle, Get Loud, Nasty и ремикс Fireflies. Уже эта подборка показывала значительно более свободное отношение к стилю: big room соседствовал с bass house, trap и более тяжёлой bass music.

В октябре 2018 года вышел Les Pays Bass, Vol. 2 с композициями Poppin, Sureshot, Are You Ready, Get Down и Let It Bang. Серия стала удобным форматом для музыки, которую Bassjackers создавали непосредственно с точки зрения диджейского сета: отдельные треки могли отличаться по жанру, но должны были сохранять высокую плотность и концертную функциональность.

В те же годы каталог пополнили The Riddle, Switch, The Jungle, Bounce и другие совместные работы. Bassjackers всё чаще обращались к легко узнаваемым вокальным или мелодическим элементам, помещая их в значительно более тяжёлые фестивальные аранжировки. Этот приём позднее станет особенно заметен в их версиях классических танцевальных и поп-мотивов.

The Biggest — первый полноформатный альбом

Несмотря на большое количество синглов и EP, первый студийный альбом Bassjackers появился только в 2019 году. The Biggest вышел 22 ноября на Spinnin’ Records и включил 14 композиций. Пластинка объединила big room, psytrance, hardstyle и другие формы фестивальной электронной музыки, которые дуэт постепенно осваивал в предыдущие годы.

Для Bassjackers альбом не стал попыткой перейти к камерной или концептуальной электронной музыке. Напротив, The Biggest подчёркивал именно их основную сильную сторону — работу с крупным звуком. Даже треки, заметно отличавшиеся от классического big room по ритму или жанровой основе, сохраняли структуру, рассчитанную на большие фестивальные площадки.

В том же году дуэт вернулся к своему главному раннему хиту, выпустив Mush, Mush (2019 Reboot). Новая версия показала, насколько изменилась плотность их продукции за восемь лет: исходная минималистичная идея сохранилась, но аранжировка стала тяжелее и ближе к позднему festival EDM.

После EDM-бума: почему Bassjackers не остались в 2014 году

Когда классический big room перестал доминировать в электронной музыке, Bassjackers не стали полностью отказываться от стиля, с которым получили известность. Вместо этого они постепенно заменяли отдельные элементы внутри привычной конструкции. В одних релизах появлялись psytrance и hardstyle, в других — trap, bass house или более коммерческие вокальные решения.

Такой подход оказался устойчивым. В 2022 году сами Bassjackers по-прежнему определяли свой стиль для DJ Mag как big room, а издание характеризовало их через мощные дропы и высокоэнергичные сеты. При этом восьмое подряд попадание в Top 100 DJs показывало, что аудитория проекта сохранялась далеко за пределами первоначального EDM-бума; в том году дуэт занял 27-е место.

Важно и то, что Bassjackers никогда не относились к big room как к набору строго фиксированных тембров. Для них важнее сама архитектура: разгон, накопление напряжения и момент резкого высвобождения энергии. Поэтому эту форму оказалось относительно легко соединять с более быстрыми и тяжёлыми направлениями.

Возвращение Les Pays Bass и новый интерес к тяжёлому звуку

В феврале 2023 года серия Les Pays Bass вернулась с новым шеститрековым EP на Smash The House. В него вошли How We Do, Bass Hammer, Oldschool Vibe, Arabian Nights Part 2, Burnout и That Bass. Релиз вновь собрал несколько вариантов тяжёлого фестивального звучания внутри одного проекта.

В том же году Bassjackers выпустили Traffic, где классический материал был перестроен с более тяжёлой techno-бочкой, и Eternity. DJ Mag описывал этот период как возвращение дуэта к фирменному «phat kick» big room, но одновременно отмечал явное влияние techno на новые записи. В 2023 году Bassjackers в девятый раз подряд вошли в Top 100 DJs.

Energy и переход к более быстрому festival rave

Середина 2020-х совпала с возвращением к более высоким темпам на большой электронной сцене. Hard techno, hard trance, neo rave и hard dance всё чаще стали появляться рядом с фестивальным EDM, и эта среда оказалась естественной для Bassjackers.

В феврале 2024 года на Revealed Recordings вышла Energy. Трек закрепил движение проекта в сторону более жёсткого и быстрого звучания, сохранив при этом привычную festival-структуру. В том же периоде появились Wake The F Up, Bla Bla Bla, All Around The World (La La La La La), Axel F, Mask Off и другие работы.

К 2025 году DJ Mag уже отказался от узкого жанрового определения и обозначал стиль Bassjackers как high energy EDM, а их главной концертной характеристикой называл жёсткие, мощные сеты. Среди заметных релизов этого периода издание выделяло Wake The F Up, Bla Bla Bla, All Around The World (La La La La La) и Beethoven’s Aria Für Elise.

Hardstyle, hard dance и techno в поздней музыке Bassjackers

В 2025 году тенденция к более быстрому звуку стала ещё заметнее. Bassjackers выпускали My Way, Samba De Janeiro, Beethoven’s Aria Für Elise, Hardcore MOFO, Rewind, I Fink U Freeky, Wiggle Wiggle, Fuego, Party People и Bass Down Low (Go Version). Темп многих клубных версий находился в диапазоне примерно 145–160 BPM, значительно выше характерных для big room середины 2010-х 128 BPM.

Это изменение не сводилось к механическому ускорению старых аранжировок. Bassjackers стали значительно активнее использовать hardstyle-ударные, trance-последовательности и рейвовые синтезаторы. При этом крупные разгоны и фестивальные кульминации сохранились, поэтому поздняя музыка дуэта находится между hard dance-культурой и традиционным mainstage EDM, а не полностью принадлежит одному из этих направлений.

Rave Baby, Bang On The Drums и New Bass New Kick

В 2026 году эта линия продолжилась серией релизов: Rave Baby с WUKONG и Evil Twiin, GO MF GO, Baguette с DYEN, Blow Your Whistle, Jump Around с Charlie Sparks, Bang On The Drums и New Bass New Kick с Hannah Laing. Beatport относит значительную часть этого материала к быстрым hard dance, techno и neo-rave направлениям, а темп отдельных треков достигает 152–158 BPM.

Bang On The Drums вышел 10 июля 2026 года на Revealed Recordings, а New Bass New Kick — 24 июля на doof. Последний релиз особенно хорошо показывает связь Bassjackers с новой волной европейской hard dance-сцены: характерный фестивальный продакшен дуэта здесь соединён с современным быстрым trance/rave-подходом.

14 августа 2026 года Bassjackers вместе с французским techno-продюсером Space 92 выпустили I’m On Acid на TAKEOFF. Beatport описывает трек как соединение peak-time techno и фестивальной rave-энергии. Эта работа логично продолжает многолетнюю эволюцию проекта: от house и electro house через big room к значительно более тяжёлой современной клубной музыке.

Концертная модель Bassjackers

Необычное распределение ролей между Marlon Flohr и Ralph van Hilst остаётся важной частью проекта и спустя много лет после его создания. На сцене Bassjackers представляет прежде всего Marlon, тогда как Ralph большую часть времени работает над материалом в студии. Flohr объяснял, что такая схема позволяет обоим заниматься именно той частью профессии, к которой они наиболее склонны: он легко переносит постоянные поездки, а Ralph значительно эффективнее работает в студийной среде.

Это влияет и на сами композиции. Bassjackers получают постоянную обратную связь от фестивальных сетов: становится понятно, где трек теряет напряжение, насколько хорошо работает дроп, какие звуки воспринимаются свежо и что требует переработки. Для электронной музыки, ориентированной на огромные площадки, такой цикл «студия — танцпол — студия» имеет непосредственное практическое значение.

За годы карьеры Bassjackers выступали на крупных международных фестивалях, включая Tomorrowland, Ultra и Electric Daisy Carnival. DJ Mag связывает их концертную репутацию прежде всего с высокоэнергичными и тяжёлыми сетами, что хорошо соответствует студийному каталогу дуэта.

Музыкальный стиль Bassjackers

Исторической основой Bassjackers остаются electro house и big room. Для классического периода характерны мощная прямая бочка, короткие синтезаторные хуки, относительно минималистичный разгон и резко отделённый от него дроп. Такая музыка рассчитана на большое звуковое пространство: важные элементы должны считываться мгновенно даже перед многотысячной аудиторией.

Поздний стиль устроен сложнее. От hardstyle Bassjackers взяли более жёсткие и искажённые удары, от trance — быстрые мелодические последовательности и эйфорическое напряжение, от techno — непрерывное ритмическое давление, а от hard dance и neo rave — более высокий темп. При этом сам принцип построения композиции остался фестивальным.

Поэтому Bassjackers точнее рассматривать не как проект, который несколько раз «сменил жанр», а как дуэт, постепенно расширявший один и тот же сценический язык. Mush Mush, Savior, Traffic и New Bass New Kick звучат как музыка разных эпох, но все они строятся вокруг одной задачи — создать максимально сильный момент непосредственно в диджейском сете.

Работа с известными мелодиями и переосмысление классики

Отдельной чертой каталога Bassjackers стало регулярное обращение к уже знакомому музыкальному материалу. В разные годы дуэт выпускал или участвовал в новых версиях The Riddle, Traffic, Axel F, All Around The World (La La La La La), Samba De Janeiro и Beethoven’s Aria Für Elise.

Вместо буквального восстановления оригиналов Bassjackers обычно сохраняют наиболее узнаваемый мотив и строят вокруг него современную фестивальную аранжировку. Для диджейского сета это эффективный приём: аудитория мгновенно узнаёт исходную тему, но получает её в форме, совместимой с актуальным темпом и характером выступления.

Дискография Bassjackers

Основная дискография Bassjackers строится вокруг синглов и EP. За продолжительную карьеру дуэт выпустил только один полноценный студийный альбом, поэтому наиболее важные этапы его развития лучше прослеживаются именно через отдельные клубные релизы.

Студийный альбом

• The Biggest — 2019, Spinnin’ Records.

The Biggest вышел 22 ноября 2019 года и состоит из 14 треков.

Основные EP

• Sujo Soja — 2009;
• Destiny — 2016;
• Les Pays Bass — 2017;
• Les Pays Bass, Vol. 2 — 2018;
• Les Pays Bass — 2023.

Destiny включает четыре композиции, первый Les Pays Bass — четыре, Les Pays Bass, Vol. 2 — пять, а издание 2023 года — шесть.

Избранные ключевые релизы

• Beat Cut — 2007;
• 16 — 2009;
• Clifton — 2010;
• Mush Mush — 2011;
• RIA — 2012;
• Bronx — 2012;
• Grid — 2013;
• Raise Those Hands — 2013;
• Gamer — 2013;
• Crackin — 2014;
• Derp — 2014;
• Savior — 2014;
• Wave Your Hands — 2015;
• Memories — 2015;
• Sound Barrier — 2015;
• Fireflies — 2016;
• Extreme — 2016;
• Wobble & Jiggle — 2017;
• The Riddle — 2018;
• Switch — 2018;
• The Jungle — 2018;
• I Wanna Rave — 2019;
• Mush, Mush (2019 Reboot) — 2019;
• Happy Together — 2020;
• Written In The Stars — 2021;
• Psycho — 2022;
• Traffic — 2023;
• Wrong or Right (The Riddle) — 2023;
• Eternity — 2023;
• Energy — 2024;
• Wake The F Up — 2024;
• Bla Bla Bla — 2024;
• All Around The World (La La La La La) — 2024;
• Beethoven’s Aria Für Elise — 2025;
• I Fink U Freeky — 2025;
• Party People — 2025;
• Rave Baby — 2026;
• GO MF GO — 2026;
• Baguette — 2026;
• Blow Your Whistle — 2026;
• Jump Around — 2026;
• Bang On The Drums — 2026;
• New Bass New Kick — 2026;
• I’m On Acid — 2026.

Поздняя часть каталога подтверждает заметное ускорение музыки Bassjackers: многие релизы середины 2020-х выходят в диапазоне 145–158 BPM и располагаются в каталогах рядом с hard dance, hard techno, trance и neo rave.

Место Bassjackers в электронной музыке

Bassjackers принадлежат к поколению нидерландских продюсеров, которое прошло путь от клубного electro house конца 2000-х до глобального фестивального EDM следующего десятилетия. Однако их карьера не закончилась вместе со спадом классического big room. Дуэт сохранил собственную основу и постепенно встроил в неё звуки нескольких следующих волн электронной музыки.

Mush Mush появился ещё до полного расцвета big room, Crackin и Savior пришлись на его наиболее массовый период, The Biggest подвёл итог первому десятилетию международной карьеры, а последующие релизы связали Bassjackers с возрождением trance, hard dance, techno и рейвовой эстетики. Присутствие дуэта в DJ Mag Top 100 DJs продолжается с 2015 года; в 2025-м Bassjackers занимали 45-ю позицию.

При всех изменениях лучше всего Bassjackers определяет не конкретный жанр, а отношение к электронной музыке как к инструменту живого выступления. Их наиболее характерные записи всегда строятся с учётом того, как удар, пауза, вокальная фраза или мелодия будут восприниматься перед большой аудиторией. Именно эта связь между студией Ralph van Hilst и сценическим опытом Marlon Flohr позволила проекту сохранить узнаваемость, одновременно меняя темп, звуковую палитру и жанровое окружение.